石膏浮雕: 莨苕葉

石膏浮雕: 莨苕葉

2024.05.30
#drawing #oilpainting #fineart #traditionalart #artofdrawing #classicaldrawing #classicalpainting #acanthusleaves #油畫 #莨苕葉

粉彩: 風景四: 鏡像中更加清透的真實

* 打稿與鋪色
將看到的顏色
分析出可能組成的色彩來塗抹

可以先都分配好底色的色調之後
再一起塗抹

湖面是一整個連續的鏡面
樹與天空的倒影顏色需要相互銜接覆蓋

* 質感處理
湖面的樹枝倒影
以筆觸的方式象徵性地表達

* 調整
確認主題
為花(山茱萸)與湖面的倒影

遠端的樹對比不宜太高
先補上深色的底色再畫上一些樹枝

花的呈現要有疏密感

* 其它
臨摹畫作時
色調可以先降個二至三階
不用一次就到位
之後還會再調整

2024.05.15
#drawing #pastel #pastelstudy #fineart #traditionalart #artofdrawing #classicaldrawing #classicalpainting #landscapepainting #粉彩

粉彩: 風景三: 在水面尋找寧靜

* 打稿與鋪色
在鋪色的階段要儘量將明度區分開來

* 質感處理
色塊與色塊之間的分界不要太清楚
需要有較多的漸變色彩

靜止的水面
垂直的筆觸線條代表倒影
水平的筆觸線條代表波紋

流動的水面
筆觸線條代表水流的走向

* 調整
確認主題
在中景的欄杆與樹木位置

將前景模糊化
包含右前方岸邊的輪廓

欄杆利用較亮的背景來修飾造形

遠景有隱約的山形

晴朗的天空
靠近正上方為藍色
靠近地平線為有空氣感的灰色調

* 其它
色彩塗抹混色太多
顏色會混濁

在底色階段之後
大多使用交疊的方式上色

2024.05.08
#drawing #pastel #pastelstudy #fineart #traditionalart #artofdrawing #classicaldrawing #classicalpainting #landscapepainting #粉彩

粉彩: 風景二: 讓花語為之代言

* 打稿與鋪色
底色階段　對比要拉開
不要抹得太均勻　彩度會消失

前景花卉的透視感
由放射性方向表現

嘗試色調與色彩的組合

* 質感處理
質感的筆觸處理　可從主建物開始
加深　提亮　塑形

微調
遠方草叢模糊化
建築物增加光影效果

* 細節處理
確認視覺主體位置在建物
即對比明度差異最大的地方

前景的花卉
避免整片太平坦一致
右方比左方來得聚焦

筆觸
除了點與線外
可以加一些面塊

* 　*　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *

薰衣草
期待　沈默　疑惑
潔淨　優雅　寬恕的愛

2024.04.24
#drawing #pastel #pastelstudy #fineart #traditionalart #artofdrawing #classicaldrawing #classicalpainting #landscapepainting #粉彩

眼睛石膏像切面

眼睛石膏像切面
The section of eye plaster statue

2023.08.08
#drawing #oilpainting #fineart #traditionalart #artofdrawing #classicaldrawing #classicalpainting #plasterstatue #油畫 #石膏像

粉彩: 新天使貓貓

新天使貓貓 (The Cat of New Angel)

他望向人們說道
現在肚子好餓啊
請餵養我

飽足之後
我也會滋養你的心靈

2024.04.15
#drawing #pastel #pastelstudy #fineart #traditionalart #artofdrawing #classicaldrawing #classicalpainting #animalpainting #cat #粉彩

粉彩: 風景一: 曾有的繽紛

粉彩習作(pastel study)
風景一: 曾有的繽紛

* 打稿
暗部偏藍色與紫色
可以用藍色或紫色來打稿
用更深的藍色表現出最暗部

* 區分冷暖色調與明暗色塊
可以先上最亮色　作為明度的參考
黃色與天空的淡藍　淡紫　和白

再上其它固有色
主要順序還是先深後淺
以產生堆疊的效果

* 質感處理
較大的塊面可以稍微的塗抹
其它大都是疊上去的顏色

前景的草堆
以筆觸方式產生草的質感
先上土黃與黃　再上淡黃與白

中景
善用一抹的色調
黃　粉紅　白


水面效果
深色調　稍微塗抹
淺色調　重疊產生厚度感

前景轉角處的小細節

大色塊裡的小點綴

遠景
模糊化　產生空氣感

樹叢
樹幹的隱與現
背景光線強弱的穿透

倒影
模糊的樹叢

* 其它
打底層的階段
會用手來塗抹

深色到淺色之間的過渡色

如果顏色上錯
可以先用面紙塗掉一些粉
再用軟橡皮擦除後重新上色

* 　*　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *

因為有冷調的存在
更顯得暖調的溫馨

2024.04.10
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風景八: 最終未完成

* 大局為重
分區打底
定調

* 　*　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *

眼前閃過無數個景像
最後一個是未完成的

冷暖並存
總有不足

在事物的反射與倒影
望見更加清明的已身

2024.01.24
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風景七: 世界亦可重新構成為另一種風貌

* 彩色畫的打底
可以直接上顏色
不需要先鋪一層底色

以色塊區分出
重色　中間色　亮色
不用畫得太瑣碎

* 定調
確定冷暖色的大塊分佈
把畫面白色的部分都先填上顏色

色塊與色塊之間不要留白
可以使用乾筆沾一點點油
以柔化色塊的交界處

* 色彩與顏料
高彩度
代表不要混其它顏色
包含白色在內

提高色彩明度的方式
一般色可以加上黃色
藍色與紫色可以加上白色

透明度高的顏料
如果要疊上作為第二層
可以加上白色或黑色以提高不透明度
並提升色彩的覆蓋能力

法國群青(French Ultramarine)
偏天空的藍
可加白用來畫晴朗的天空

鈷藍色(Cobalt Blue)
偏綠的藍
可與檸檬黃(Lemon Yellow)調成自然的綠色

鎘黃(Cadmium Yellow)
外觀為淺淺的土黃
有光照的溫暖調性
可以直接來畫道路與綠草的反光

* 樹叢
樹叢要能呈現出體感
樹叢的倒影像要模糊一點

樹叢長出樹枝後
可以加上雲彩的負空間

* 最後調整
先加深再提亮

讓光線過度柔和一些

調整天空的色調

增加樹蔭的陰影與湖水的深色

加強前景草叢的筆觸與色彩

* 其它
顏色調深的方式
先將近似的對比色作調色
再加入白色增加不透明度
以此可提高顏色的覆蓋力

修正臨摹照片時的偏差
道路的水平線要直

2024.01.24
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風景六: 對院子的記憶是體感的溫度

 

* 打底
以不同的顏色區塊來打底

區塊的顏色要脫離原始色
而且要有光影的變化

* 主要的大塊色調
區分為　重色　中間色　亮色

* 重色
佔畫面最少區域
左前景背光的房屋

* 中間色
佔大部分的區域

* 亮色(天空)
可採用與前景相同的暖色調
以作為呼應

* 調整
補上最暗與最亮的層次
增加色塊筆觸感的處理

中間房屋的屋頂增加小色塊以提高質感

2024.01.10
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風景五: 海岸潮水坑的倒影是他述的眼光

* 石頭的畫法
模擬自然的不規則性

注意到脈紋的走向
有大結構與小結構

微小的細紋用來製造質感
倒影會有對稱性的特徵

* 砂子的效果
利用乾筆滾邊的方式來呈現

2024.01.03
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風景四: 希望存在於從雪地走向穀倉的路途

* 打底
可使用最有效率的方式來打底
區分不同的明度區塊來打底色

* 物體的底色
以視覺看到的顏色區塊來上底色
而非以物體的外形來含蓋住底色

* 平塗的筆觸走向
通常為水平或垂直走向
依畫面的物件構圖而定

* 樹幹的表現方式
未積雪那面的邊緣為反光的部分
可用連續的線條筆畫來減少筆觸

樹幹體積表現在明暗交界處
是對比較強烈的地方

* 其它
靠近前方的小樹枝顏色較深
樹幹的積雪可等乾後再提白
積雪需要包覆住樹皮的表面
中景穀倉的色調可以調淡些

樹幹上的積雪可加上點的筆觸

雪地前景可以加上較密集的筆觸
往遠方漸漸稀疏

2024.01.03
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風景三: 留住的記憶僅剩概括的印象

* 打底
油畫的作畫程序是先加暗再提亮
打底的明度採用比平均色調偏暗
才能為之後作畫保留提亮的空間

* 打稿
直接用最深色來打稿(包含倒影)
利用筆觸的輕重來產生次深的明度

* 定義最亮區域
畫出明度最高的地方
利用筆觸的輕重來產生次亮的明度

* 區分主要明度色塊
畫上中間色調以區分不同明度

* 初始背景
以比中間色調稍亮一點作為天空
不加太亮以突顯作為主題的建物

* 以主建物為主來調整色調
再畫上最亮明度來留出線跡
最白的顏色要有明確的筆觸

利用點線面的筆法
點線主要用在邊緣(例如:門框邊)

幫倒影增加不同明度色塊的變化

避免背景的天空過於單調化
增加遠山與雲朵以豐富畫面

最後可利用線筆來增加細節

2023.12.06
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風景二: 彼岸在海角的遠山

* 打稿
使用鉛筆來打稿
顏色可以加深些
之後會被覆蓋掉

* 打底
以中間調偏暗或偏亮
先選擇一個明度區域
而明度以相對性為主
用排刷全上一層底色
之後便可提亮或加深

* 定義最亮區域
可以先畫出最白的顏色
作為明度的相對性參考

* 區分不同的明度後
利用尼龍筆來修造形
產生類似剪影的效果

* 近景與遠景
前景邊緣的鋸齒
可用來表達樹叢

越是遠的物體
表面對比越低

2023.11.09

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風景一: 在薄霧中停泊

* 作畫程序
打底　可使用排刷來畫
加深　提亮　細部調整

* 明度的排列
用來區分物體的相對關係

* 　*　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *

一個靜瑟的清晨裡
隔著薄霧的面紗中
待嫁至遠方的希望

2023.11.01

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石膏像三: 在冷暖中浮出情懷

* 限色石膏像練習
冷暖與黑白的組合
限用顏色　藍色橘色熟褐與白色

* 打稿
利用剪影的概念來抓形

水平定位
髮際線　眉骨　眼球中心　下眼臉　鼻子下緣　下巴(1/3位置為嘴唇)

畫出直線造形的切面並區分明暗

* 限色繪畫
先畫最深的顏色:
使用熟褐+藍色(冷)
順便修改形狀

接著畫暗部:
再次用熟褐+藍色(冷)+白

然後畫中間調:
使用橘色(暖)+暗部的冷色調成灰色

最後畫亮部:
使用橘色+灰色+白

背景
面向光源　灰色調
不面向光源　偏暖調

用乾淨的筆沾一點油
來畫過渡的地方

* 　*　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *

寒冬裡
咖啡色大衣的最深處
藏著冷冽的藍色

白色的冰雪退去後
朝陽仿若夕陽柔和

2023.10.19

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石膏像二: 精神的意志凝聚成實體

* 打稿
在較易吸油的畫布上
打稿時可多沾一些油
顏料較容易推開處理

* 抓形
可以先抓大的外形
才畫五官的中間線
以及五官座落位置

* 區分出明灰暗
以畫布的底色為亮部
用最深色標示出暗部
稍淺的顏色為中間調  

* 處理亮部
要能產生出堆疊感

先用深色與白色各一半
調出淡淡的中間調來畫
用二支筆分別來加暗並提亮
接著處理小的塊面

* 處理暗部
要有薄一點的放鬆感
用二支筆分別來加暗並提亮
再處理更小的塊面

* 將角面更細緻化
可先從亮部開始處理
之後再處理暗部

先抓個中間調
加暗再提亮

將部份的角面作圓弧化的處理

* 背景
不特別畫背景色的話
可以用淡淡的白色來修邊

* 其它
銜接上次的畫之前
可以先塗一層薄油

油畫媒材的特性是厚實感
即使在畫第一層時色調已抓得很準
第二層仍需加厚處理

塊面狀的畫法
利用筆觸與筆法來表現
用按壓的方式產生筆觸

2023.09.27

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靜物攝影: 石膏像: 阿里阿斯

石膏像: 阿里阿斯

2023.09.12

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石膏像一: 永恆的精神典範

* 打底
將打底劑混合微量的顏料
作為預設的淡淡灰色底色

* 打稿
以直線來作
最初的抓形

* 區分明暗二色
定義出最深色
並更明確造形

* 產生亮灰暗三色
在亮部加上純白色
保留部分底色的灰

* 產生預設的灰色調
加入深色與白色各半的灰
用來取代原本底色的淺灰

* 在暗部提亮
依結構線的方向
提亮反光的部位

用另一支深色的筆
適時的補上深色調

* 在亮部加暗
先使用一支筆來畫稍微暗的
再使用另一支筆畫稍微亮的
最後使用另一支筆來畫亮點

* 明暗交界線
使用一支暗色的筆
從明暗交界線往暗部畫

* 背景
在面向光源處加深
沒面向亮面處加淺

* 其它
平頭筆適合色塊的表現

第一層先畫大的色塊
第二層畫更小的色塊

調整的畫法
先加暗再提亮

2023.09.07

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靜物三: 印象中的光影色彩

* 桌面的轉折
在打稿區分明暗時
可以將桌面往下的轉折塗暗

桌面上布的明度要比桌面下來得高
以此來產生桌布向下折角的效果

* 定調的整體感
將物體區分出明暗色調
也要將周圍背景塗抹出色調

* 油畫感
藉由塗抹的厚實感來呈現

* 背景布
皺摺　利用線條來表達
邊線　可以用勾勒的方式呈現

* 美感經驗
經由實驗色彩的組合
來創造出美感的經驗

* 　*　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *　 *

在此時此刻的光照之下
物體不再以其本質呈現

僅僅以色彩與光影作為表達
一如在我們最原初的印象中

搭著時間的渡輪而流瀉

2023.08.17

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